El corazón de las tinieblas (Heart of Darkness) es el título de un cuento extenso o novela corta de Joseph Conrad, publicado originalmente por entregas en 1899, y en forma de libro en 1902. Ambientado en África, El corazón de las tinieblas es probablemente la obra más conocida de Conrad.

En este soneto, famosísimo, de Garcilaso hemos de prestar atención a la figura de las ninfas y su importancia en el Renacimiento, al uso de los epítetos y al estado anímico que muestra el autor en él. Sería deseable igualmente localizar otras características renacentistas del soneto.

Este cuento es un clásico en el que se puede estudiar la forma de pensar de un enfermo mental poseído por una obsesión. Sin duda uno de los cuentos que más interés despiertan entre el alumnado.

Aunque tarde incluyo aquí, a modo de homenaje, uno de los cuentos más representativos de Francisco Ayala. No sólo es interesante desde el punto de vista literario y representativo de la narrativa de Ayala, sino que también puede ser útil para contextualizar un periodo muy concreto de la historia española.

Dentro de la psiquiatría ya se ha convertido en un clásico del desdoblamiento de personalidad la figura del Dr. Jekill y Mr Hyde, una obra de Robert Louis Stevenson escrita a finales del siglo XIX. Este documento ayuda a la lectura de esta obra siempre fascinante para el alumnado y, por desgracia, poco conocida.

Presentamos aquí un clásico del cuento fantástico. El autor es W.W.Jacobs (no estaría de más que buscaran información sobre él). El texto tiene un montón de notas que se pueden utilizar posteriormente para trabajar el vocabulario.

Sería bueno comenzar cualquier historia de la literatura con un estudio, aunque sea lingüístico e histórico; del castellano. Este documento puede ser una buena aproximación.

Este poema procede de Razón de amor (1936) y en él observamos un tono más grave que en el resto de sus poemas (éste se refleja en el predominio de versos largos). El autor contempla ahora el amor como algo que desde el inicio marca su fin, algo que él mismo define como un “retraso milagros de su término mismo”. Ya no estamos ante el autor ilusionado de los primeros poemas sino ante la certeza del fin.